Мона Ліза і Леонардо
Мона Ліза і Леонардо да Вінчі. Історія любові.
У статті "Леонардо да Вінчі" я не стосувався знаменитої картини художника "Джоконда", зокрема, тому що про неї йде мова в трагедії "Вогнище світла", тобто Леонардо і Мона Ліза в ній є в числі дійових осіб. Тим часом пройшла галаслива кампанія по рекламі фільму "Код та Вінчи", і припало на нього відгукнутися статтею "Джоконда" і "Код та Вінчи". Що говорити, число припущень і версій навколо "Джоконди" множиться, що найменше пов'язане безпосередньо із створенням художника і з його моделлю. Навіть серйозні дослідники вельми дивно інтерпретують небагато відомих свідоцтв про картину Леонардо. Датують "Джоконду" - "Після 1510 р. ". "По манері виконання пейзажу і складок одягу мистецтвознавці датують цей твір приблизно 1510 роком. Проте цілком можливо, що художник працював над портретом до самої смерті". Значить, художник міг приступити до роботи і до 1510 року, а потім вносити зміни до пейзажу і складок одягу? Немає підстав не вірити красномовному свідоцтву Вазарі про роботу Леонардо над портретом Лізи Герардіні, дружини флорентійського купця Франчесько дель Джокондо. І писав портрет Мони Лізи Леонардо природно у флоренції, коли він повернувся туди на початку XVI століття, до 1508 року, коли знову виїхав до Мілана. Що стосується іншого свідоцтва - секретаря кардинала Луїджі д`Арагона про картини Леонардо, показані художником кардиналові 10 жовтня 1517 року у Франції в замку Клу: "Одна з них - портрет з натури якоїсь флорентійської пані, зроблений на прохання Джуліано Медічи, сина покійного Лоренцо Прекрасного, інша - зображення юного Іоанна Крестітеля, а також Мадонна з немовлям, що сидять на колінах у св. Ганни; всі вони досконалі", - воно лише заплутало всіх дослідників. "Портрет з натури якоїсь флорентійської пані, зроблений на прохання Джуліано Медічи" - зовсім не можна сприймати як "Джоконду", немає підстав, навіть непрямих. Як звести Леонардо, Джуліано Медічи і сімейство флорентійського купця Франчесько дель Джокондо в Мілане "після 1510 р. "? Зустрівся з Джуліано Медічи художник в Римі, де був у нього на службі з 1513 по 1516 роки, до від'їзду до Франції. Портрет Мони Лізи міг бути вже у короля, а згадується явно портрет придворної пані. Мона Ліза у Леонардо зовсім не предстає придворною пані і навіть дружиною багатого купця, тим більше "божественною" і разом з тим "спокусливою", як на картині, про яку згадує Леонардо у зв'язку з Джуліано Медічи і так далі Про інші версії не має сенсу говорити. Серед зображень мадонн і світських пані Леонардо ми бачимо лише два портрети жінок з купецького середовища. Це "Портрет Джіневри Бенчи", одна з ранніх робіт художника, і "Портрет Мони Лізи". Між ними є щось загальне, чисто людське і навіть інтимне сприйняття моделі, що лише переглядає в "Мадонне Бенуа" і в "Мадонне Літта" або в "Портреті дівчини в профіль" - в сприйнятливості до краси. Мона Ліза для Леонардо - інтимно близька людина, випадок для нього винятковий, ніхто зі світських пані не почне позувати день за днем протягом трьох-чотирьох років, тим більше з пані, що привернули увагу Джуліано Медічи, тут явно інша історія, історія любові художника на схилі віку, йому 52-56, він все дуже красивий і повний сил, Моне Лізе близько 30. Цю історію Леонардо розіграв всіляко, з місця дії, і мені нічого не потрібно було вигадувати, як відтворити її в декількох епізодах. Сцена 1 Акту V. Двір будинку у флоренції з навісом, де Леонардо да Вінчі влаштував собі майстерню для роботи над портретом Мони Лізи, з фонтаном, спадаючі струмені якого, ударяючись об скляні півкулі, обертають їх, проводячи при цьому тиху музику; навколо фонтану ростуть іриси. Перед кріслом килим, на нім, згорнувшись, лежить білий кіт рідкісної породи, теж для розваги молодої жінки. Леонардо, зачувши голоси, йде; входять два музиканти, поет, три актори. ПОЕТ. Велика подія відбулася!1-Й АКТОР з жахом. Портрет закінчений?!2-Й АКТОР. Виступати не будемо?3-Й АКТОР. Так, це нам в збиток, хай художникНе дуже щедрий, витаючи в облакахПред Моной Лізою, по вуха закоханий. ПОЕТ. "Давида" Мікеланджело видалиНа прощади у Синьорії?2-Й АКТОР. Боже! Гіганта? Як же, не пройшли ми мимо.1-Й АКТОР з тим же жахом. А що він, голий, виступив в похід?! Музиканти, один з віолою, інший з лютнею, настроюють інструменти. ПОЕТ про себе, проходжуючись у фонтану. Заїжджі актори! Їм немає делаДо символу флоренції, повсталої, Як фенікс, з пучини бід і смутыС створенням чудовим Мікеланджело. Вперше з часів Лоренцо городВновь підтримав художників в порывахВеликих і могутніх; і возниклоЧистейшее сяйво у вышинеКак втіленні потужності і величья - Не бога, людини в плоті, Прекрасної, як Феб.1-й МУЗИКАНТ. Про, так! Ви маєте рацію! І той, хто створив таке диво, Божественний. ПОЕТ. Про, це безперечно! Він життя вдихнув не в мармур, в нас самих, що Повергнулися ниць перед ченцем, Який нас запевнив в тому, що Богего вустами паству устрашает.1-Й АКТОР. І страху-то нагнав, ах, вище за міру, Як диявол не уміє нас блажить. Входить Леонардо, пропускаючи вперед Мону Лізу, миловидну жінку років 30, у супроводі черниці. МОНА ЛІЗА усаджуючись в кріслі, впівголосу. Знову музиканти? Я говорила, розважати мене не потрібно. ЛЕОНАРДО знімаючи покривало з картини на поставе. Вони вже напросилися самі. Грати готові ради власного задоволення. МОНА ЛІЗА. А актори? ЛЕОНАРДО. Заїжджі комедіанти. Їм потрібно запрацювати хоч щось, щоб не протягнути ноги в їх мандрах по Італії. МОНА ЛІЗА поетові. Як поживаєте? Чи слухняна, як раніше, ваша Муза? ПОЕТ. Про, Мона Ліза, дякую за добре слово. І ви вгадали, повернулася Муза. Я знов пишу, а не просто пою свої старі пісні. МОНА ЛІЗА поглянувши на художника. Я замовкаю, а ви говорите. ПОЕТ. Вся флоренція немов прокинулася від мани і чаклунства Савонароли. І це не тільки мої враження, а говорить гонфалоньер Пьеро Содеріні. Він заявив, що замовлення Мікеланджело створити Давида був першим одностайним вирішенням Синьорії з часів Лоренцо Прекрасного. ЛЕОНАРДО. І це прекрасно. ПОЕТ. Замовлення мессеру Леонардо розписати стіну в залі Великої ради за 10 тисяч флорінів і зовсім величезну справу. ЛЕОНАРДО. Про, так! Особливо, якщо Мікеланджело у вічному суперництві зі мною візьметься розписати там же іншу стіну. ПОЕТ. Це було б насправді прекрасно! ЛЕОНАРДО. Мікеланджело мене не взлюбил чомусь. ПОЕТ. Він молодий, він жадає самоствердження. ЛЕОНАРДО. Це зрозуміло. Він сердиться на мене за те, що я дивлюся на скульпторів як майстрових. Працювати з мармуром насправді тяжка, виснажлива праця. Чи то справа живопис. Ні пилу, ні поту. Але "Давид" не статую майстрову. Ні в давнину, ні у наш час нічого подібного ніхто не створював. ПОЕТ. Воістину так. А флорентійци от як відзиваються про статую Мікеланджело. Проходячи через площу Синьорії, я завжди прочитую папірці, які приклеюють на п'єдесталі. Хочете знати, що там було сьогодні? ЛЕОНАРДО. Звичайно. ПОЕТ виймаючи лист з книги. Я записав ці послання, зрозуміло, до Мікеланджело. Читає. "Ми знов почали поважати себе". "Ми горді тому, що ми флорентійци". "Як велична людина! " "Хай ніхто не говорить мені, що людина підла і низька; людина - найгордіше створення на землі". "Ти створив те, що можна назвати самою красою". Ну, про папірці з "Браво! " не говорю. А днями висіла записка з підписом. МОНА ЛІЗА. Я чула про неї. ЛЕОНАРДО. Чия? ПОЕТ. "Все, що сподівався зробити для флоренції мій отець, виражено в твоєму Давиді. Контессина Рідольфі де Медічи". ЛЕОНАРДО. Вона ж у вигнанні. МОНА ЛІЗА. Живе недалеко від міста в маєтку чоловіка. Не утрималася, повидимому, і таємно приходила в місто. ЛЕОНАРДО. І залишила записку за своїм підписом. Звичайна жіноча непослідовність. ПОЕТ. Чудова непослідовність! МОНА ЛІЗА. Сміливість! Записка звучить інтимно, чи не так? А не побоялася ні чоловіка, ні властей. Вона гідна захоплення. ЛЕОНАРДО. Ми цінуємо в людях ті якості, які відчуваємо в собі, як можливість або необхідність. Ви сміливі, Мона Ліза? Поет відходить убік і дає знак музикантам. Звучить музика в унісон з дивними звуками скляних півкуль фонтану і води. ЛЕОНАРДО. Збентежив я вас питанням? Чому? МОНА ЛІЗА. Я чула о. дружбі КОНТЕССИНИЇ Мікеланджело, ну, в юності, Коли ні він, і
ні вона помыслитьЕдва чи посміли про любов. ЛЕОНАРДО. Помислітькак разів могли, як в юності буває, Коли і слів не потрібно, погляд відкритий, Рух губ, хвилювання в крові, - Вот і любов, яка сниться позжеВсю життя. МОНА ЛІЗА. І все? ЛЕОНАРДО. Про що ви? МОНА ЛІЗА із збентеженням. Ні, я так. А самі ви? Любили чи ви кого? Красень цнотливий - адже рідкість. ЛЕОНАРДО опускаючи кисть і піднімаючись. Ми з вами квити. Акторам. А зараз вам слово. Актори починають якесь уявлення. Сцена 2. Там же. Леонардо да Вінчі входить в дорожньому плащі і з сумкою. Килима і крісла немає, фонтан безмовний, квітнуть лише іриси. ЛЕОНАРДО. Що я почув? Тільки слів обривок, З різних вуст, мабуть, лише случайноСложился таємний сенс, і серце стискувалося. Три роки приходила і сідала, Покірливо, з довірою до мистецтва, Причетною бути бажаючи до краси, З черницею безмовною, не таясьПред нею ніколи - в словах, в усмішці. Із-за кущів з'являється лань. Ти тут? І теж чекаєш її? Ну, значить, Прийде, дізнавшись про мій приїзд, Як обіцялася теж возвратитьсяВ флоренцію три місяці тому. Леонардо знімає плащ, пускає фонтан, виносить в двір крісло, килим, картину під покривалом. У останній день, я думав, не прийде; Я чекав з хвилюванням, зволікала вона, І раптом увійшла одна, і озирнулася, Сестри Камілли немає, як в удивленьи. Входить Мона Ліза, озирається і сплескує руками. Леонардо зустрічає її, як завжди, із здивуванням, не відразу дізнаючись її такою, який вона вже жила в його картині. Приголубивши лань, Мона Ліза опускається в крісло, і білий кіт схоплюється на її коліна. Оскільки сяє сонце, Леонардо засмикує полотняна запона, і запанувала ніжна напівтемрява, що додає обличчю молодої жінки таємничу красу. Я думав, не прийдете ви сьогодні. МОНА ЛІЗА. У останній день, в надії, що ви точкуИль штрих поставите на полотні, Щоб визнати роботу завершеної нині? ЛЕОНАРДО. Втрачаєте терпіння? МОНА ЛІЗА. Ще б! Три роки, ніби в церкву, постоянноЯ йду кудись; таємниці немає, Флоренция вся знає, де сиджу, Слух потішаючи музикою і пеньем. ЛЕОНАРДО. При вас адже черниця невідступно, Прілічья всі дотримано, чи не так? МОНА ЛІЗА. Ах, не смішите флорентійців! Тих, Хто виріс на "Декамероне". Маслалегко підлити в історію про нас. ЛЕОНАРДО. Пересуджують? МОНА ЛІЗА. Так, але чоловік мій лише сміється. Він знає вас, мене, і має рацію, звичайно. Він говорить, я вже схожа сталаНа вас, як чоловік з дружиною рисами схожі, Живучи один з одним в світі багато років. Ви завтра виїжджаєте? ЛЕОНАРДО. Ні, нині. МОНА ЛІЗА з посмішкою. І я виїду скоро, ненадовго, На стільки, скільки ви сказали теж. ЛЕОНАРДО. Так, місяця на три, до осені. МОНА ЛІЗА. Я прохала чоловіка узяти з собоюМеня в Калабрію, куди він їде, Відомо, у справах. ЛЕОНАРДО. Ви прохали? МОНА ЛІЗА. Щоб не нудьгувати у флоренції без васИ без роботи вашій над портретом, В чому приймаю я участье теж, Ну, в міру скромних сил моїх, звичайно. ЛЕОНАРДО. Та у вас-то вся і сила, Мона Ліза! Пейзаж який за вами - цілий світ! І ви, як весь Всесвіт і символ. МОНА ЛІЗА. Ви ніколи не кінчите портрета, Коли такий ваш задум, которыйВсе поширюється - до символу Всесвіту. Зводившись на ноги. Не вистачить років моїх і ваших сил. ЛЕОНАРДО. І більше не прийдете ви сюди? МОНА ЛІЗА. Але, можливо, три місяці спустяЯ буду вже іншою, зовсім не тією, Що тут дивиться на нас, живіше за нас. Кого б з нас визнати не захочете, Рівно утрата велика нам всім загрожує. Оскільки Леонардо зволікає, вона протягує руку; він мовчки цілує їй руку, вона, нахилившись, торкається губами його волосся. Щасливої дороги! ЛЕОНАРДО. Прощайте, Ліза! Випрямившись, Леонардо виявляє себе у дворі удома, де немає ні крісла, ні килима, ні портрета Мони Лізи. Лань полохливо тікає в кущі. Входить один з учнів. УЧЕНЬ. Ви повернулися, вчитель! ЛЕОНАРДО. Ти не радий. УЧЕНЬ. Я-то радий, та у вас горе. ЛЕОНАРДО. У мене горе? Яке? УЧЕНЬ. Так і думав. Не відає. Немає Мони Лізи. ЛЕОНАРДО. Як немає? УЧЕНЬ. Вона померла десь в дорозі. ЛЕОНАРДО. Ні, немає, вона тут. Учень поспішно виносить крісло і усаджує Леонардо, потім виносить підставу з портретом, знімає полотняне покривало, і Мона Ліза поглядає на нього з посмішкою втаєної ласки, а за нею пейзаж розширює двір до неозорої далечіні просторів і часу. Портрет після раптової смерті дружини повинен був забрати чоловік, адже замовлення могло виходити тільки від нього, але Леонардо не віддав портрета Мони Лізи і на те у нього були вагомі причини, він залишив його у себе, узяв з собою до Франції і поступився лише французькому королеві за вельми значну суму. Це було краще його створення і місце йому в королівській скарбниці. Леонардо да Вінчі прославив Мону Лізу, як Данте Беатріче або Петрарка Лауру, за її довіру до нього і до живопису, за її довготерпінню, в якій проступала любов, так і невисловлена ними, вона-то і складає таємницю усмішки Джоконди, якщо завгодно, таємницю священного жіночого начала.
Джерело: Епоха Відродження, Леонардо да Вінчі.
Автор: Петро Киле.
Ви прочитали пост Мона Ліза і Леонардо .Запис опублікований: 24/12/2011 23:55